陳少芳代表作《嶺南錦繡》（局部圖）

廣繡作品《伴侶》

通草水彩人物圖之繡娘（廣州十三行博物館藏）

白緞地廣繡百鳥(niǎo)紋對襟長(cháng)氅衣（廣州十三行博物館藏）

廣繡作品《故鄉大吉》廣州日報全媒體記者喬軍偉攝

廣繡作品《紅荔白鵝》

巨幅廣繡作品《夏日海風(fēng)》

廣繡作品 《我愛(ài)小雞群》

陳少芳、譚展鵬、黃敏健合繡作品《魚(yú)躍果豐》。受訪(fǎng)者供圖

讓城市留住記憶讓人們記住鄉愁。

廣州，是一座有著(zhù)兩千多年歷史的文化名城，一街一巷都有悠遠的故事，一磚一瓦都有雋永的記憶?！痘涰嵵芸?，與您一起領(lǐng)略這座城市厚重的記憶，領(lǐng)略?xún)汕Ф嗄臧蓍_(kāi)放的精神傳統，領(lǐng)略綿延不絕的文脈書(shū)香；與您一起在歷史的光照下，讀懂今天，讀懂廣州，由此堅定文化自信。

廣繡與潮繡合稱(chēng)“粵繡”，粵繡與蘇繡、蜀繡、湘繡并稱(chēng)為我國四大名繡。二零零六年，歷史悠久的廣繡列入第一批國家級非遺代表性項目名錄。

兩千年過(guò)去了，繡針依舊在綢面上飛動(dòng)，年輕的頭腦和巧手仍然在絲絹中游走。彩線(xiàn)勾勒出的萬(wàn)花世界，容納了真實(shí)和想象，勾連起東方與西方。深受嶺南文化影響的廣繡技藝，發(fā)展至今，已是嶺南文化的代表作之一。一方面，它已經(jīng)鐫刻了千年前嶺南先民審美情趣的印記；另一方面，它記錄了中西文化交融的現象；同時(shí)，呈現當代廣繡人探索創(chuàng )新的一幅幅生動(dòng)畫(huà)面。

文/廣州日報全媒體記者倪明、卜松竹

圖/廣州日報全媒體記者王維宣

（部分圖片由廣州市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護中心、鵬喜廣繡、廣繡廠(chǎng)提供）

史

海上絲路促進(jìn)廣繡繁榮

刺繡由宮廷飛入百姓家

1983年，廣州象崗山發(fā)現南越王趙眜墓，墓中除了成捆的織物，還有很多器物也是用織品包裹捆扎的。雖然大量整匹整卷的織品已經(jīng)炭化，但經(jīng)過(guò)科學(xué)分析，可知其中絕大多數是絲織品，有絹、羅、紗、錦、麻五類(lèi)織物。在出土文物中還發(fā)現有繡紗、繡絹。雖然刺繡的整體圖案不明，但在殘片中仍能看出以“辮子針”和“長(cháng)挑針”法繡制的紋樣。

廣州能產(chǎn)出絲織品，蓋因得天獨厚：廣東氣候溫熱潮濕，珠江三角洲平原河網(wǎng)密布，適合種桑養蠶，廣東桑蠶業(yè)已有2000多年歷史，是中國四大傳統蠶繭產(chǎn)區之一。與蘇繡、蜀繡、湘繡并稱(chēng)中國四大名繡的粵繡之兩大流派之一——廣繡（另一流派是潮繡）正是在絲綢生產(chǎn)、貿易、消費的深厚底蘊上生長(cháng)起來(lái)的。

漢武帝時(shí)期，廣東的朱崖郡（今海南?。?、德慶、連州以及廣州附近已有“采桑養蠶”“桑蠶織績(jì)”的生產(chǎn)活動(dòng)。西漢時(shí)期，廣東本地出現了刺繡工藝。

廣東省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護中心副主任藍海紅認為，真正推動(dòng)廣繡繁榮興盛的，正是始于漢代的海外商業(yè)貿易活動(dòng)。唐開(kāi)元年間，廣州設立市舶使，允許民間的海外商貿活動(dòng)，并在廣州設立“蕃坊”供外國商人居住。廣州的絲織品作為重要的傳統貿易物資，亦隨著(zhù)商船漂洋過(guò)海。

最早與廣繡相關(guān)的文獻記載見(jiàn)于唐朝。唐人蘇顎撰寫(xiě)的《杜陽(yáng)雜編》中說(shuō)：“唐永貞元年（805年），南海貢奇女盧眉娘，時(shí)年十四……能于一尺絹繡《法華經(jīng)》七卷，字如粟粒而點(diǎn)劃分明，細如毫發(fā)，其品題章句，無(wú)有遺闕。更善作飛仙，蓋以絲一鉤分三股，染成五色，結為金蓋玉重，其中十洲三島，天人玉女，臺殿麟鳳之象，而執幢捧節童子，亦不啻千數……唐順宗皇帝嘉其工，謂之‘神姑’?！北R眉娘是我國歷史上最早繡字的民間藝人，年僅十四歲便有如此高超的刺繡技術(shù)，廣繡從此名揚天下。

唐代，廣東已經(jīng)可以做到“蠶桑五收”，絲綢織造技術(shù)和刺繡工藝也有很大提高，“廣東錦”以精工細巧聞名于世?！杜f唐書(shū)》載：“（唐中前期）宮中供貴妃院織錦刺繡之工凡七百人……揚、益、嶺表刺史必求良工造作奇器異服，以奉貴妃獻賀?！睅X表即今天兩廣地區，如果說(shuō)漢晉時(shí)期從番禺等廣東沿海港口出口的絲織品還缺乏鮮明的本地標識，比不上蜀錦等“知名品牌”，到唐代，廣繡匠人的水平已被視為與傳統絲織業(yè)重鎮揚州（江浙）、益州（四川）并列的最高級別了。唐玄宗時(shí),嶺南節度使張九皋進(jìn)獻精品刺繡給楊貴妃，被加官三品。

宋代，廣東形成了以珠江三角洲為中心的蠶絲基地。隨著(zhù)經(jīng)濟的快速發(fā)展與技術(shù)的不斷進(jìn)步，部分絲織品的價(jià)格逐漸降至日用品的水平，刺繡等“精工細作”進(jìn)入尋常人家，對外出口的規模也在不斷擴大。

明朝廣繡進(jìn)入鼎盛時(shí)期清代男性繡工唱主角

據研究古代刺繡、緙絲針品的名著(zhù)《存素堂絲繡錄》（作者朱啟鈐，為民國年間研究中國絲綢史和建筑史的倡導人之一）記載，當時(shí)的刺繡藝人不僅能熟練地使用絨線(xiàn)刺繡，還創(chuàng )造性地使用孔雀毛、馬尾作線(xiàn)縷和勒線(xiàn)刺繡。今廣州美術(shù)學(xué)院便珍藏有用孔雀羽毛編成絨縷刺繡的繡品。

藍海紅表示，明清時(shí)期，隨著(zhù)大規模商品貿易的發(fā)展，絲織品從自用商品（少量貢品）發(fā)展為大宗出口商品，這使廣繡在技法和生產(chǎn)方式上都產(chǎn)生了質(zhì)的轉變，進(jìn)入鼎盛時(shí)期。

明代年間，增城女子陳瑞貞令廣繡迎來(lái)了另一個(gè)高光時(shí)期。據清代《增城縣志》和《陳氏族譜》記載，洪武十五年（1382年），14歲的陳瑞貞被選入宮中，因刺繡技藝出眾，被明太祖任命為“司采”，管理皇家錦絲刺繡等事務(wù)。女官、妃嬪紛紛拜她為師，廣繡之工藝由此在京城中傳開(kāi)。

來(lái)自廣州的繡品還沿海路貿易傳播到西方社會(huì )。17-18世紀，出口歐洲的廣繡中不僅有批量生產(chǎn)的商品，還有貴族訂制的獨特繡品。據研究，明正德九年（1514年），葡萄牙商人將在廣州購得的繡片帶回國獻給國王，受到嘉獎。明萬(wàn)歷二十八年（1600年），英國女王伊麗莎白一世因喜歡從廣東出口的金銀線(xiàn)繡，親自倡導成立英國刺繡同業(yè)公會(huì )，從中國進(jìn)口絲綢和絲線(xiàn)，加工繡制貴族服飾。當時(shí)，中國除了外銷(xiāo)繡品，還把刺繡材料、繡繃、繡架以及技藝傳播到西方，促進(jìn)了西方刺繡技藝的發(fā)展。

康熙二十四年（1685年）設立粵海關(guān)后，為適應大批量生產(chǎn)的需要，廣繡開(kāi)始走出民間家庭作坊，走上商品化生產(chǎn)的道路。清雍正前后，廣繡又增加了一類(lèi)新品種——粵劇戲服，這便是當時(shí)享譽(yù)全國的廣州“伶裝”。乾隆年間，刺繡業(yè)形成了行業(yè)，成立了錦繡行，會(huì )名“綺蘭堂”，入行者須為男工（俗稱(chēng)“花佬”），當時(shí)有900多人。

為何四大名繡中只有廣繡能讓男工唱主角呢？在繡品行當進(jìn)行展售工作多年的梁培芳告訴記者，當年的訂單非常多，工人需要加班加點(diǎn)趕工，且很多繡品是大幅作品，需要人長(cháng)時(shí)間站立工作，對繡工的體力和耐力要求很高。正是這些原因讓體力和耐力高出一籌的男工成為廣繡行的主角，專(zhuān)繡重要部位，為上手工。

1757年廣州“一口通商”后，各省絲綢都需轉運到廣州，再出口歐美。市場(chǎng)繁榮，農民種桑養蠶熱情很高，手工繅絲也成為珠江三角洲發(fā)達的家庭手工業(yè)。學(xué)者顧書(shū)娟提出，嘉慶、道光年間（1796年-1850年），廣繡專(zhuān)業(yè)場(chǎng)所鱗次櫛比，僅狀元坊的廣繡工場(chǎng)與商店就有幾十家，并向番禺、順德、南海等地發(fā)展。這種相對集中的生產(chǎn)和銷(xiāo)售方式一直影響到十三行之后的很長(cháng)一段時(shí)期。

那么這些出口的廣繡有多貴呢？據白芳研究，《粵海關(guān)志》載，第一艘來(lái)華的美國商船中國皇后號船長(cháng)格林購買(mǎi)了兩件廣繡繡品，共花費68美元，但當時(shí)西方人買(mǎi)一把象牙扇的平均價(jià)格只有1美元。

國內外頻頻獲獎廣繡入列“四大名繡”

清末民初，廣繡在各項國內外大賽中嶄露頭角。比如，在1915年舊金山太平洋萬(wàn)國巴拿馬博覽會(huì )上，廣繡藝人余德的《孔雀牡丹會(huì )景》獲一等獎。1923年，英國慶祝倫敦大鐵橋通車(chē)，舉辦國際展覽，余德作品《瑞獅》獲二等獎。1929年，在廣州舉辦的四川、湖南、蘇州、廣州四地繡品展覽競賽上，廣繡以余德繡制的 《孔雀牡丹》《番獅》、黃妹繡制的《雪地風(fēng)景》等作品參展，獲得好評，廣繡作為“四大名繡”地位得以確立。通過(guò)這些國際國內的展覽展示，廣繡在國內外的知名度得到提升，廣繡貿易保持繁盛。

1956年至1965年是廣繡發(fā)展史上的又一個(gè)繁榮時(shí)期，刺繡業(yè)從業(yè)人員恢復到三千五百多人。1957年，廣州市工藝美術(shù)研究所成立，設實(shí)驗工廠(chǎng)，致力于廣繡的普及提高。兩年后，研究所整理編寫(xiě)了《廣州刺繡針?lè )ā?，同時(shí)所里繡制的《紫荊孔雀》被選送到北京人民大會(huì )堂廣東廳陳列。每年廣交會(huì )，廣繡都會(huì )有大批令人驚喜的作品出現。應各地的邀請，廣州還派出師傅到珠三角及潮汕地區傳授廣繡技法，在全省出現了遍地盛開(kāi)廣繡之花的喜人景象。

1982年，陳少芳的繡畫(huà)《晨曦》在第二屆中國工藝美術(shù)品“百花獎”評選中榮獲金杯獎，成為當代廣繡創(chuàng )作中標桿性的作品。2006年，廣繡列入第一批國家級非遺代表性項目名錄。2018年，廣繡被列入第一批國家傳統工藝振興目錄。不少民間刺繡藝人重拾繡針，廣繡又煥發(fā)出新的生機。

技

用色用線(xiàn)膽大心細

針?lè )ǘ嘧儾痪幸桓?/strong>

湘繡以繡老虎出名，蜀繡以繡鯉魚(yú)出名，廣繡以繡嶺南風(fēng)物出名。百鳥(niǎo)是廣繡最常用的題材，此外廣繡還喜用花卉、水果、龍鳳、魚(yú)、山水、風(fēng)景、人物等題材，其中，荔枝、紅棉以及三鳥(niǎo)是其中代表。

廣繡有別于其他三大名繡的一大特色是針對西方市場(chǎng)量身定制繡品。在東西方藝術(shù)與審美的互鑒中，誕生了在全球貿易史上頗有名頭的“馬尼拉大披肩”。

廣繡有幾十種針?lè )?，且針?lè )ǘ嘧?，?huì )根據題材的需要創(chuàng )造針?lè )?，讓繡出的物像栩栩如生。

“花隨玉指添春色，鳥(niǎo)逐金針長(cháng)羽毛?！蔽覈汤C的歷史極其悠久，早在《尚書(shū)》中就有所記載。與精細雅致的蘇繡、平整鮮亮的蜀繡、細膩寫(xiě)實(shí)的湘繡相比，廣繡堪稱(chēng)“濃墨重彩”。

百鳥(niǎo)題材最為常用

嶺南四季如春的氣候特點(diǎn)，使得廣繡在題材方面充滿(mǎn)嶺南特色。廣東省博物館陳列展示中心主任白芳認為，蘇繡側重文人繡，繡貓是其特色。湘繡以繡老虎出名，蜀繡以繡鯉魚(yú)出名，廣繡以繡嶺南風(fēng)物出名?；浝C中除了廣繡還有潮繡，潮繡的題材主要圍繞宗族祠堂。

百鳥(niǎo)是廣繡最為常用的題材，此外廣繡還喜用花卉、水果、龍鳳、魚(yú)、山水、風(fēng)景、人物等作為創(chuàng )作題材，荔枝、紅棉以及三鳥(niǎo)（即雞、鵝、鴨，行業(yè)內合稱(chēng)“三鳥(niǎo)”）是此類(lèi)題材中的翹楚，反映出廣繡“接地氣”的一面。為了在潮濕多雨的條件下保存廣繡，首先要求色相純度很高，能長(cháng)久保持鮮亮；又因工藝的要求，實(shí)用繡的色階數量少，跨度卻很大，一般是一片花瓣會(huì )用同種色相的幾個(gè)色階，即以“跳階”的方式用色，用色富麗、對比強烈。

當我們欣賞一幅廣繡作品的時(shí)候，會(huì )發(fā)現廣繡構圖講究飽滿(mǎn)繁茂，少有空隙，突出熱鬧的意境，藝術(shù)效果獨具嶺南特色。色彩方面，廣繡用色豐富，廣繡藝人善于運用顏色對比強烈的絲線(xiàn)，達到明艷亮麗的效果，還喜用金線(xiàn)勾勒輪廓，作品喜慶富麗。

廣繡產(chǎn)品種類(lèi)多元

作為海上絲綢之路上的重要商品，廣繡見(jiàn)證了海上絲綢之路的歷史，表現出與其他繡種明顯的不同。首先，廣繡是民間刺繡，正是由于適應商品生產(chǎn)的需要，廣繡的產(chǎn)品種類(lèi)非常多元。從北京故宮博物院所藏的清光緒年間廣繡花鳥(niǎo)博古插屏背后一張繡莊的廣告單中可以見(jiàn)到，廣繡不僅有日用品，也有裝飾品；有適用于國內需求的產(chǎn)品，也有適合海外市場(chǎng)的產(chǎn)品；既有滿(mǎn)足人們日常生活的日用品，也有滿(mǎn)足皇室貴族的貢品。

商品化屬性使廣繡生產(chǎn)需根據市場(chǎng)需求及時(shí)調整，這使廣繡在技法上表現出極大的靈活性。廣繡善留“水路”，在繡片之間留出幾毫米空隙，讓繡面層次突出，主體形象更醒目。

風(fēng)靡西方上流社會(huì )

在中西方文化交流中，廣繡不僅蘊含嶺南文化的特色，還融入西洋繪畫(huà)技法，風(fēng)靡上流社會(huì )，可謂來(lái)自中國的高級定制。

中山大學(xué)歷史學(xué)博士、研究館員、廣東省博物館陳列展示中心主任白芳指出，廣繡有別于其他三大名繡的一大特色就是針對西方市場(chǎng)量身定制繡品，精湛的技藝與異國審美結合，所以能及時(shí)地適應歐洲人的審美時(shí)尚。

明清時(shí)期，廣繡吸收了西洋油畫(huà)的藝術(shù)風(fēng)格和明暗透視及光線(xiàn)折射的原理，這種中西結合的風(fēng)格很符合西方人的審美趣味，在歐美大受歡迎。這可以說(shuō)是廣繡發(fā)展史上一個(gè)關(guān)鍵的轉折點(diǎn)。同時(shí)，依廣東民間工藝博物館專(zhuān)家胡繼芳的說(shuō)法，西方藝術(shù)史學(xué)者認為，廣東的金銀線(xiàn)繡對17~18世紀的法國繪畫(huà)、手工藝以及建筑藝術(shù)、室內裝飾等產(chǎn)生了重大影響，特別是在路易十五時(shí)期，描繪宮廷生活的油畫(huà)就借鑒了金銀線(xiàn)繡的技法。

功

工藝流程：

圖稿設計—過(guò)稿—上繃架（包括著(zhù)色）—定繡紋—選用針?lè )āx色線(xiàn)—施繡—整體檢查—卸繃—整熨—繡品裝裱—包裝

91歲“花佬”一生鐘愛(ài)

繡起花來(lái)可茶飯不思

勾稿、上棚架、選色線(xiàn)、定繡紋，選針?lè )?、刺繡……廣繡“花佬”許熾光將細如發(fā)絲的絲線(xiàn)，分出1/16，穿過(guò)繡花針，先在刺繡面料上繡一個(gè)小點(diǎn)固定絲線(xiàn)，然后選定附近一點(diǎn)，從上到下刺過(guò)絹紗，留下一道線(xiàn)痕，再尋合適位置，從下往上刺，續上下一段弧線(xiàn)。五彩的絲線(xiàn)在他手指靈活的舞動(dòng)下，眨眼工夫，就勾勒出栩栩如生的夏日蓮葉的一角。近日，記者來(lái)到廣州繡品工藝廠(chǎng)，只見(jiàn)老、中、青三代繡工齊聚一室，穿針捻線(xiàn)，構成一幅歲月靜好的畫(huà)卷。從六歲入行成為“花佬”，到如今年91歲，許熾光這樣形容自己對廣繡的感情：“繡起花來(lái)，我好像可以不用吃飯一樣?！?/p>

“勾稿是用畫(huà)筆將圖案輪廓勾畫(huà)到面料上，選色線(xiàn)是從成千上萬(wàn)種彩色絲線(xiàn)中將這幅作品要用到的線(xiàn)選出來(lái)，定繡紋，選針?lè )ň褪歉鶕糠?huà)面不同的主題、每束光彩不同的流轉，來(lái)判斷和調整每一步最合適的針?lè )ɡC制?！睆V繡省級傳承人伍潔儀一邊刺繡一邊告訴記者。

針?lè )ǘ嘧?，用色、用線(xiàn)大膽，不拘一格，這也是廣繡不同于其他繡種的一個(gè)非常明顯的特色。

受到嶺南民間手工藝和中西審美兼顧的影響，廣繡針?lè )ǘ鄻?、紋理清晰，善留水路，層次分明。行業(yè)內的工藝要求極為嚴格，有“光、亮、齊、密、凈、勻”的行業(yè)規范。運針講究“針程、手寶”，即針步均勻，針路流暢，針腳齊整，絨線(xiàn)排列緊湊。

除了直針、續針等基礎針?lè )?，廣繡手藝人還會(huì )根據題材的需要創(chuàng )造針?lè )?，讓繡出的物像栩栩如生。伍潔儀繡制巨幅廣繡作品《夏日海風(fēng)》時(shí)發(fā)現，傳統的針?lè )y表現驚濤拍岸的動(dòng)感畫(huà)面，于是對刺繡動(dòng)物絨毛針?lè )ê退菏栳樶樂(lè )ㄟM(jìn)行改良，按照樹(shù)枝丫杈的形狀及通過(guò)各種排列組合創(chuàng )新“Y型針”針?lè )?。浪頭和浪花采用旋轉Y型針的形式，先繡成小小的“丫丫”，然后慢慢地繡出旋轉的形狀（因此取之為“旋轉Y型針”）形成浪頭和浪花，在浪花的尾部再配合圓毛針。通過(guò)綠色、藍色、深紫色、淺紫色、紫藍色等十多種色線(xiàn)穿插使用，以Y型針和圓毛針的針?lè )ò丫砥鸬睦嘶ㄅc流淌著(zhù)的海水連接起來(lái)，將大海氣勢磅礴的壯麗景觀(guān)表現得淋漓盡致。

變

大師陳少芳入行60年

繡法創(chuàng )新求變無(wú)止境

國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目粵繡（廣繡）代表性傳承人陳少芳前后花費了十年時(shí)間，設計了原創(chuàng )長(cháng)卷作品《嶺南錦繡》，該作品長(cháng)13.8米，高1.2米，長(cháng)卷從“臘月寒梅”“晨曲”開(kāi)始，一直到“荷塘秋月”“羊城遠眺”結束，包含了18個(gè)意境、51種共128只鳥(niǎo)、一年四季的時(shí)花時(shí)果、早午晚時(shí)分的景色等，將廣繡傳統、創(chuàng )新的針?lè )妓嚳偨Y并記錄下來(lái)，被嶺南畫(huà)派大師關(guān)山月贊譽(yù)為“廣繡的世紀之作”。

走進(jìn)廣繡省級非遺傳承人譚展鵬位于芳村的鵬喜公司，乍一看，你會(huì )誤以為自己來(lái)到了一間陳列油畫(huà)和水墨畫(huà)的展廳。從人物肖像到靜物寫(xiě)生，再到花鳥(niǎo)、風(fēng)景，各類(lèi)美術(shù)題材應有盡有。仔細端詳進(jìn)門(mén)處一幅荔枝圖，隨著(zhù)觀(guān)賞角度的不同，荔枝絲線(xiàn)色彩竟然不斷變化，晶瑩的露珠掛在荔枝上，鮮嫩欲滴，使人垂涎。

“這已是陳老師不斷改進(jìn)技法后第四代繡荔枝的方法了?！弊T展鵬介紹。他口中的“陳老師”是他母親、國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目粵繡（廣繡）代表性傳承人陳少芳，她創(chuàng )造了獨具一格的“陳氏廣繡”。

創(chuàng )新技法

展現更強畫(huà)面表現力

1962年，陳少芳于廣州美術(shù)學(xué)院國畫(huà)系畢業(yè)，來(lái)到廣州市工藝美術(shù)研究所擔任廣繡設計工作。據譚展鵬介紹，陳少芳設計并參與制作的廣繡名作《晨曦》的亮點(diǎn)在于孔雀的翅膀：“在傳統畫(huà)法中，孔雀翅膀向天的部分是亮色的，腋窩是暗色。起初畫(huà)成這樣，如果能繡出來(lái)，都已經(jīng)是上品，但是我母親感覺(jué)不滿(mǎn)意。她認為這樣的繡法不夠立體?！庇捎谟忻佬g(shù)學(xué)院的專(zhuān)業(yè)功底，陳少芳對于光影有著(zhù)敏銳嗅覺(jué)。她有一天突然想到，早上的太陽(yáng)剛從地平線(xiàn)上升起時(shí)，會(huì )讓孔雀翅膀的受光方式有所不同。她決定拋開(kāi)傳統做法，把本應處于陰暗面的翼底擦亮。最后，《晨曦》的孔雀翼膊部位向觀(guān)眾觀(guān)看的方向“凸”出來(lái)，呈現更立體。

在陳少芳看來(lái)，創(chuàng )新是廣繡保持常青生命力的關(guān)鍵。在陳氏廣繡作品中，一直不斷追求通過(guò)靈活、革新地運用針?lè )?、繡法和色彩搭配，實(shí)現更強的畫(huà)面表現力。陳氏廣繡創(chuàng )造了專(zhuān)門(mén)的“絨毛針”針?lè )▉?lái)繡小雞，“短發(fā)針”來(lái)繡小孩的“光頭”，“竹編針”來(lái)繡竹籃……極大地豐富了廣繡的技法和藝術(shù)語(yǔ)言。而家族獨創(chuàng )的珠繡工藝則讓多彩的繡線(xiàn)與瑪瑙等寶石相融合，原本普普通通的裝飾品瞬間升級為一件藝術(shù)品。

陳少芳花十多年時(shí)間設計了原創(chuàng )長(cháng)卷作品《嶺南錦繡》。這幅長(cháng)13.8米，高1.2米的長(cháng)卷，包含了18個(gè)意境、51種共128只鳥(niǎo)、四季花果、早午晚的景色等，集結呈現了廣繡傳統、創(chuàng )新的針?lè )妓?，被嶺南畫(huà)派大師關(guān)山月贊賞為“廣繡的世紀之作”。

陳少芳提出廣繡色彩表現的新技法“絲線(xiàn)色彩構成法”，將不同顏色的絲線(xiàn)組合在一起，以絲線(xiàn)的疏密控制畫(huà)面的顏色和亮度，以繡花針和絲線(xiàn)實(shí)現調色板的功能，大大開(kāi)拓了廣繡用色的新天地。據黃敏健介紹，他們使用的絲線(xiàn)需要專(zhuān)門(mén)定制，顏色多達上千種，僅紅色就有將近十種?！芭e例來(lái)說(shuō)，當我們把三種油畫(huà)顏料混合，會(huì )產(chǎn)生第四種顏色，原來(lái)的顏色全都不見(jiàn)了。但如果是刺繡，無(wú)論你把三色絲線(xiàn)以何種方式混合，遠看能夠呈現第四種顏色，近看依然可以分辨出原來(lái)的顏色。這就是絲線(xiàn)色彩構成法的奧妙所在?！睆V東省文化學(xué)會(huì )副會(huì )長(cháng)曾應楓這樣評價(jià)“陳氏廣繡”的色彩特點(diǎn)：“傳統的刺繡是平面的，而且比較單調。紅就是紅，黑就是黑。陳少芳讓刺繡的顏色發(fā)生了更多的變化，就像我們平時(shí)說(shuō)的‘墨分五彩’一樣，她把絲線(xiàn)也分成很多種顏色，一條紅線(xiàn)里面包含許多種深淺不一的紅，這是一種很有價(jià)值的創(chuàng )新?！?/p>

傳承技藝

讓廣繡穿在大眾身上

譚展鵬、譚展彬自幼在耳濡目染下接觸廣繡，最終選擇成為母親的助手、廣繡傳承人。此外，譚展鵬的妻子黃敏健也是廣繡大師。

工業(yè)化時(shí)代，不論是在工藝品領(lǐng)域還是在日用品領(lǐng)域，“一筆千針”的繡品都是奢侈品，但傳承人并不甘心作品只能活在博物館里?！皬V繡本來(lái)是日用品，不能全進(jìn)博物館?！弊T展鵬說(shuō)，有創(chuàng )新才有傳承，也是陳少芳的理念。

2014年，譚展鵬夫婦與母親陳少芳創(chuàng )作的跨界作品“掛綠荔枝”女裝牛仔褲在新塘牛仔品牌服裝慈善拍賣(mài)會(huì )上拍出了100萬(wàn)元。但另一方面，“陳氏廣繡”開(kāi)拓了工業(yè)化生產(chǎn)，為服裝、布藝、家居、室內裝飾提供廣繡設計、商品供應?！胺彩瞧矫娴亩渭庸?，刺繡都可以做?！弊T展鵬說(shuō)。

陳少芳孫女譚靖榆在傳承祖輩技藝的基礎上，努力創(chuàng )新，用刺繡記錄當下生活，承載時(shí)代記憶。她把廣州獨有的飲食文化——廣式早茶搬上繡繃，她將廣繡和漢服相結合，設計出一系列廣繡主題的漢服作品，并因此獲得第21屆廣東十佳服裝設計師，讓廣繡不僅掛在墻上，更能穿在身上，把傳統融入時(shí)尚。她在社交媒體上教大家從零開(kāi)始制作香包刺繡?！拔蚁肜C屬于當下的題材，將來(lái)當它被送入博物館，讓后人們感受廣繡的技藝傳承?！?/p>

“唐永貞元年，南海貢奇女盧眉娘，時(shí)年十四……能于一尺絹繡《法華經(jīng)》七卷，字如粟粒而點(diǎn)劃分明，細如毫發(fā)，其品題章句，無(wú)有遺闕。更善作飛仙，蓋以絲一鉤分三股，染成五色，結為金蓋玉重，其中十洲三島，天人玉女，臺殿麟鳳之象，而執幢捧節童子，亦不啻千數……唐順宗皇帝嘉其工，謂之‘神姑’?！?/p>

——唐·蘇顎《杜陽(yáng)雜編》

“廣之線(xiàn)紗與牛郎綢、五絲、八絲、云緞、光緞，皆為嶺外京華東西二洋所貴。予《廣州竹枝詞》云：洋船爭出是官商，十字門(mén)開(kāi)向二洋。五絲八絲廣緞好，銀錢(qián)堆滿(mǎn)十三行?！?/p>

——清·屈大均《廣東新語(yǔ)》